Seuils (Points essais) (French Edition)
Gérard Genette🐢 Téléchargements lents
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Paratexts: Thresholds of Interpretation (Literature, Culture, Theory, Series Number 20)
Gérard Genette; Translated By Jane E. Lewin; Foreword By Richard Macksey
Paratexts are those liminal devices and conventions, both within and outside the book, that mediate between book, author and reader: titles, forewords and publishers' jacket copy form part of a book's private and public history. In this first English translation of Paratexts, G?rard Genette offers a global view of these liminal mediations and their relation to the reading public. With precision, clarity and through wide reference, he shows how paratexts interact with general questions of literature as a cultural institution. Richard Macksey's foreword situates Genette in contemporary literary theory.
Temps et récit, Tome I
Avant-propos ......Page 4 I LE CERCLE ENTRE RÉCIT ET TEMPORALITÉ ......Page 8 1. Les apories de l'expérience du temps, le livre XI des Confessions de saint Augustin ......Page 12 1. L'aporie de l'être et du non-être du temps ......Page 14 2. La mesure du temps ......Page 23 3. Intentio et distentio ......Page 27 4. Le contraste de l'éternité ......Page 34 2. La mise en intrigue: une lecture de la Poétique d'Aristote ......Page 48 1. La cellule mélodique : le couple mimèsis-muthos ......Page 50 2. L'intrigue : un modèle de concordance ......Page 58 3. La discordance incluse ......Page 64 4. L'amont et l'aval de la configuration poétique ......Page 69 3. Temps et récit, la triple mimèsis ......Page 78 1. Mimèsis I ......Page 80 2. Mimèsis II ......Page 94 3. Mimèsis III ......Page 102 1. Le cercle de la...
Temps et récit: La configuration dans le récit de fiction, Tome II
T. 1. [without Special Title] -- T. 2. La Configuration Dans Le Récit De Fiction -- T. 3. Le Temps Raconté. Paul Ricœur. Includes Bibliographical References And Indexes.
Palimpsestos : la literatura en segundo grado
Gérard Genette; Traducción De Celia Fernández Prieto
Un palimpseste est, littéralement, un parchemin dont on a gratté la première inscription pour lui en substituer une autre, mais où cette opération n'a pas irrémédiablement effacé le texte primitif, en sorte qu'on peut y lire l'ancien sous le nouveau, comme par transparence. Cet état de choses montre, au figuré, qu'un texte peut toujours en cacher un autre, mais qu'il le dissimule rarement tout à fait, et qu'il se prête le plus souvent à une double lecture où se superposent, au moins, un hypertexte et son hypotexte - ainsi, dit-on ,l'Ulysse de Joyce et l'Odyssée d'Homère. J'entends ici par hypertextes toutes les œuvres dérivées d'une œuvre antérieure, par transformation, comme dans la parodie, ou par imitation, comme dans le pastiche. Mais pastiche et parodie ne sont que les manifestations à la fois les plus visibles et les plus mineures de cette hypertextualité, ou littérature au second degré, qui s'écrit en lisant, et dont la place et l'action dans le champ littéraire - et un peu au-delà - sont généralement, et fâcheusement, méconnues. J'entreprends ici d'explorer ce territoire. Un texte peut toujours en lire un autre, et ainsi de suite jusqu'à la fin des textes. Celui-ci n'échappe pas à la règle : il l'expose et s'y expose. Lira bien qui lira le dernier. G. G.
Figures I (Collection "Tel Quel") (French Edition)
Figures I rassemble dix-huit tudes et notes critiques crites entre 1959 et 1965. A travers des sujets aussi divers que Proust et Robbe-Grillet, Borges et L'Astre, Flaubert et Valry, le structuralisme moderne et la potique baroque, mais lies ici par un rseau continu d'implications rciproques, une question, constamment, reste pose : elle porte sur la nature et l'usage de cette trange parole rserve (tout la fois offerte et retenue, donne et refuse) qu'est la littrature. La rhtorique classique, dont l'interrogation n'est pas encore referme, voyait dans l'emploi des figures, c'est--dire d'un langage qui se ddouble pour cerner un espace et marquer sa distance, un des traits spcifiques de la fonction que nous appelons aujourd'hui littraire. La littrarit de la littrature serait ainsi obscurment lie cet espace intrieur o se trouble, et par l mme se rvle, la littralit du langage, ce mince intervalle variable, parfois imperceptible, mais toujours actif, qui se creuse entre une forme et un sens, ouvert un autre sens qu'il appelle sans le nommer. Mais la littrature tout entire - lettres, lignes, pages, volumes - ne dessine-t-elle pas comme une immense figure, toujours parfaite, jamais acheve, dont le texte immdiat parlerait, interrogativement, pour une signification plus distance - plus que distante - et n'offrant dchiffrer, comme une trace sur le sol, que l'vidence de son retrait ?
Figures III (Discours du récit: Essai de méthode)
Les études qui composent ce volume s'articulent en une suite rigoureuse: Critique et poétique, Poétique et histoire, La rhétorique restreinte (ou métaphore et métonymie), Métonymie chez Proust (ou la naissance du Récit), enfin Discours du récit (pour une technologie du discours narratif) qui est un essai de méthode " appliqué " à la Recherche du Temps perdu. Discours dont la dualité et démarche se veut exemplaire: " La spécificité proustienne est irréductible, elle n'est pas indécomposable: Comme toute et #156;uvre, comme tout organisme, la Recherche est faite d'éléments universels qu'elle assemble en une totalité singulière. L'analyser, c'est donc aller non du général au particulier, mais bien du particulier au général. Ce paradoxe est celui de toute poétique, sans doute aussi de toute activité de connaissance, toujours écartelée entre ces deux lieux communs incontournables, qu'il n'est d'objets que singuliers, e t qu'il n'est de science que du général; toujours cependant réconfortée, et comme aimantée, par cette autre vérité un peu moins répandue, que le général est au c et #156;ur du singulier, et donc -contrairement au préjugé commun -le connaissable au c et #156;ur du mystère. "
Le plaisir du texte : précédé de, Variations sur l'écriture
Que jouissons-nous du texte ? Cette question, il faut la poser, ne serait-ce que pour une raison tactique : il faut affirmer le plaisir du texte contre les indifférences de la science et le puritanisme de l'analyse idéologique ; il faut affirmer la jouissance du texte contre l'aplatissement de la littérature à son simple agrément. Comment poser cette question ? Il se trouve que le propre de la jouissance, c'est de ne pouvoir être dite. Il a donc fallu s'en remettre à une succession inordonnée de fragments : facettes, touches, bulles, phylactères d'un dessin invisible : simple mise en scène de la question, rejeton hors-science de l'analyse textuelle.
Poétique de la prose: choix ; suivi de Nouvelles recherches sur le récit
[par] Tzvetan Todorov. Includes Bibliographies.
Métalepse : De la figure à la fiction
Gérard Genette. Expanded Version Of An Essay Originally Presented At The International Colloquium La Métalepse Aujourd'hui, Paris, Nov. 29-30, 2002. Includes Bibliographical References.
Fiction et diction : précédé de Introduction à l'architexte
lgrsnf/Fiction-et-Diction-Gerard-Genette.epub
Introduction à l’architexte
Gérard Genette. Includes Bibliographical References.
Codicille (Fiction & Cie) (French Edition)
En Forme De Suite à Bardadrac, Cet Abécédaire Mêle Réflexions Sur L'art, La Culture, La Littérature Et Les Anecdotes Humoristiques, Des Désillusions Des Années 1970 à La Morosité Actuelle En Passant Par Des Jeux Avec La Langue Et Les Références Littéraires, La Peinture, La Musique Et L'hommage Aux Amitiés Perdues Ou à Venir. Gérard Genette.
bardadrac
Un Grard Genette inattendu, plein d'humour, qui regarde son pass et son poque avec tendresse et lucidit. Bardadrac, c'est le mot-chimre jadis invent par une de ses amies pour dsigner le fouillis de son grand sac main. Autant dire qu'on trouve de tout dans ce livre : rflexions sur la socit contemporaine, ses discours, ses strotypes ; souvenirs d'enfance, et d'une jeunesse marque par quelques engagements politiques ; vocation de grandes figures intellectuelles, comme Roland Barthes ou Jorge Luis Borges ; got des villes, des rivires, des femmes et de la musique, classique ou jazzy ; rveries gographiques ; considrations sur la littrature et sur le langage, avec un clairage corrosif du dialecte des mdias ; et autres surprises. Dans cet abcdaire enjou et souvent ironique, l'auteur des Figures se place l'intersection du Dictionnaire des ides reues de Flaubert, des Chroniques de Vialatte et du Je me souviens de Perec. Un livre revigorant, dont la composition en fragments invite la promenade et la cueillette.
Postscript
"Dans ce nouveau livre convergent deux séries d'écrits de Gérard Genette : celle, critique et "théorique", conduite de Figures (1966) à Métalepse (2004), et celle, plus directement personnelle, ouverte depuis 2006 par une "suite bardadraque", dont le présent ricochet prolonge l'allure vagabonde, entre diction et fiction, réflexion et recréation. Deux "pièces jointes" viennent attester, chacune à sa manière, du sens et de la portée de cette double filiation."--Page 4 de la couverture
L'oeuvre De L'art (french Edition)
lgrsnf/Genette-Gérard-LOeuvre-de-lart.epub
Nouveau Discours du récit
Gérard Genette. Rev. Ed. Of: Discours Du Récit / Gérard Genette. Bibliography: P. 113-[119]
Pour une esthétique de la réception
Trop souvent l'esthétique marxiste ne veut voir dans la littérature qu'un épiphénomène, un "reflet" de la réalité sociale : le formalisme, au contraire, la considère comme un absolu, un système clos, coupé de cette réalité. L'esthétique de la réception, qui s'est amplement développée en Allemagne depuis une vingtaine d'années, tente de dépasser cette opposition figée de deux approches également partielles. Activité de communication, la littérature n'est pas un simple produit mais aussi un facteur de production de la société. Elle véhicule des valeurs esthétiques, éthiques, sociales qui peuvent contribuer aussi bien à transformer la société qu'à la perpétuer telle qu'elle est. Ainsi l'esthétique de la réception rend à la littérature, à l'art, l'importance et la dignité qui leur ont été si souvent contestées